《每天都在汆肉中度过》剧情简介
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《每天都在汆肉中度过》相关评论
George胡启凡
10#如一件精美的艺术品的杰作!三姊妹和安娜的私人情欲与亲情关系在以红色为视觉基调和情感基调下渐渐展开。这部女性电影中,相对独立的回忆与情感交织的现实缠绕在一起,男性以负面的形象存在着。身体与精神上的痛苦,亲人间的亲近和疏离,面对生死的绝望……充满着宗教意味却不晦涩。后段超现实主义情节更是把四人错综的情感推向高潮。 大声哭泣,歇斯底里,夸张的动作,为呼喊;肌肤触碰,亲吻,呢喃,落泪,为细语。两者构成了90分钟极强的戏剧张力。典型的伯格曼式特写捕捉到演员的神情和动作也是如此细腻。 最后一段艾格尼丝在日记中的细语为电影撒上了阳光,三姊妹一袭白裙荡秋千的情景让我们看到了幸福的愿景。 ps:喜欢伯格曼的电影,大概率也会喜欢巴赫吧,不仅仅是配乐引用,每天都在汆肉中度过还是因为他们有共同的特征:整齐却动人。
诗织
8.5/10。①消失12年的有强权倾向的父亲突然回归家庭并带着两儿子小孩A和B出去旅行,过程中充满了矛盾与尴尬(A想接近并敬仰父亲,B抵触父亲【气场不和】)。后来父亲在追赶B时意外死亡,被埋葬时又意外沉入水底,这让兄弟二人心情沉重。②影像技法上基本照搬塔氏(不过剪辑更频繁,构图和运镜/场面调度力道更小),并运用灰冷色调加强压抑感。③既然想把父亲塑造成一个神秘的形象/符号,那也许该和他保持距离,将他当“外星人”一般刻画,而不是如此“接近”他(比如各种他的情节支线以及着重表现他心理反应的特写与构图都大可不必)——这产生了悬疑感(而且是无答案的悬疑),从而削弱了影像本身的氛围。④(?)影像表达似乎不够精简。